Grouped'afro-soul originaire de Staten Island (NYC) formé en 1999, The Budos Band est un big Band avec un effectif variable d'une dizaine de musiciens avec une large palette instrumentale (saxophones, trompette, orgue, guitare, congas, cabasa, flûte, batterie, basse, bongos, ) Leur label Daptone, conservatoire du funk des années 70 (Sharon Jones & the Dap-Kings, Charles pourmoi, t'étais ma mère mon père, mon rodéo db je traverse le désert c l'amour en solitaire fm reviens-moi mon alter eb reviens-moi mon Cest avec une immense impatience qu’il revient se jeter dans les bras de son premier amour : le public ! Dans ce nouveau spectacle, il lève le rideau sur son intimité avec une tendre sincérité. Arnaud fait renaître sur scène tous les personnages de sa vie avec les mêmes ingrédients uniques et hilarants qui ont fait de lui ce showman incontournable ! Avec "That’s Life", il nous 01 Juliette Noureddine, better known by her stage name of Juliette, is a French singer, songwriter and composer.02) Julis Lewis Bostic, is a pop singer of Russian origin. She released her German-produced album “Unstoppable” in the year 2001.03) Juliette was a Screamo band from Lublin/Puławy, Poland. Extraitde son premier album studio Petite Amie sorti en 2017, L'amour en solitaire est une chanson poétique et mélancolique. Un piano/voix qu'on ne se lasse pas d'entendre et qu'on n'hésite pas réinterpréter avec cette partition piano de la chanson de Juliette Armanet. Autres arrangements Instruments Solistes L'amour en solitaire JulietteArmanet Tim Dup G Dehaene. Le Vieux Chateau 17h30 à 20h30 : A la Mazur Gaspard Dehaene - piano Amoureux des compositions de Chopin depuis l'adolescence, c'est ce compositeur-phare qui a poussé Gaspard Dehaene à s'engager dans la carrière de pianiste professionnel, délaissant alors sa passion du tennis qu'il pratiquait à haut niveau. Formule de SonCompagnon Juliette Armanet Compagnon - Le fils de Sophie Marceau se confie sur le décès de son : Christine ockrent et son compagnon bernard kouchner avec leur fils alexandre à. Juliette Armanet nous propose d’écouter un nouvel extrait de son premier album à paraître le 7 avril. 2014–present. AnaisKeller est un projet né en 2020 qui rassemble l'univers de Anais au chant (anglais) et de Merlin à la production musicale. C'est un projet qui se veut électro pour le coté dynamique mais parfois plus pop pour le coté groove. Les spectateurs nous affirment trouver une grande influence de la chanteuse Américaine Billie Eillish ou de Ashe ou encore de Aurora, alors que cet aspect ÉcoutezPetite Amie (Live & Bonus) par Juliette Armanet sur Deezer. L’amour en Solitaire, L'Indien, Sous la Pluie Juliette Armanet. 2017 | Universal Music Division Romance Musique Petite Amie (Live & Bonus) Juliette Armanet | 07-04-2017 Durée totale : 1 h 59 min. 01. L’amour en Solitaire . Juliette Armanet. Petite Amie (Live & Bonus) 02:55 Compositeurs : Juliette Ellepublie aujourd’hui un EP mélodique et mélancolique (1), qui rappelle Sheller et Sanson. Ascendants Née à Lille, Juliette a grandi en banlieue parisienne, dans une cEEie. Chaque mois tu m’adresseras une sélection d’extraits de ton journal je me fonderai sur cet envoi pour construire mon dispositif photographique, qui ne sera ni une simple réponse, ni une illustration. » • Solo j’fais naufrage »Juliette Armanet,L’amour en solitaire. Le 9 janvier 2022. Tu n’as pas écrit depuis le 2, tu n’en as pas eu le temps, après Toulouse, la route. Tu as été malade avant Carcassonne, puis Éric à Toulouse, une gastro que tu as attrapée à ton tour et qui t’a épuisé la nuit que vous avez passée à Saint-Pierre de Bat. Vous en êtes repartis le lendemain, vous auriez pu y passer une nuit de plus mais vous aviez envie, je crois, de rentrer chez vous. Vous avez passé la porte de la maison avec bonheur, vous vous êtes retrouvés dans vos meubles, le même soir vous terminiez les épisodes de Dexter New Blood à quatre heures du matin, pour ne vous lever le lendemain qu’à dix heures et demie — ou était-ce le jour d’après, après le dîner chez les parents d’Éric à La Rochelle ? Tu ne sais plus. Le journal qui témoigne du quotidien ment peu à peu, à force de lacunes, de jours sans écriture. Il s’oublie lui-même. Tu as enregistré une lecture du Bunker, pour Instagram, qui va être regardée et écoutée, tu le sais. Jacques Flament proposait une promotion sur la collection, tu te disais que ça ne coûtait rien de partager l’information même si c’était ce même Bunker qui avait été à l’origine de votre désaccord majeur avec Flament, ou plutôt si cela avait été la goutte d’eau qui avait fait déborder le vase, et tu avais cessé les contacts avec l’éditeur — en tout cas, tu avais décidé de ne plus rien publier chez lui. Ça n’empêcherait pas les ventes des précédents opus opi, une douzaine quand même, que tu y avais publiés. Simplement, vous aviez atteint un point de rupture, un point de non-retour que tu ne pouvais pas dépasser, ou mettre de côté comme tu avais mis de côté les précédents. Flament ne faisait pas ce qu’il fallait pour les livres, et quand il avait reproché, à Alexandra Bitouzet et à toi, en public, de ne pas défendre l’écriture, ni les auteurs, en proposant la mise en ligne de vos textes pendant le premier confinement, tu avais attaqué frontalement, et cela avait mené au clash final. Deux ans après, Le Bunker revenait dans un post de Flament qui n’hésitait pas à parler du confinement à son sujet, et tu n’y étais plus sensible tu avais partagé la vidéo où tu en lisais un extrait, Joël Alain avait écrit que c’était un texte fort » — tu le savais. C’était un texte qui méritait mieux. Isabelle Grell le rapprochait de Beckett et d’un auteur allemand qu’elle plébiscitait et dont le nom t’échappe. Elle t’en avait parlé dans l’année, elle espérait qu’il puisse éclore, évoluer, quelque part elle avait cité Wajdi Mouawad et des événements à venir dont tu ne savais rien et tu l’avais remerciée de sa sollicitude — tu lui as envoyé la vidéo en privé, en cadeau de bonne année. Arnaud Genon t’a demandé une ligne biographique pour son livre Fous d’Hervé qui figurera une lettre que tu lui as adressée en réponse à ses questions sur Guibert — comme il contiendra de nombreuses lettres, d’autres auteurs. Le livre paraîtra probablement à l’automne. Les Histoires Pédées de leur côté t’ont demandé de remettre le couvert pour un cadavre exquis », dont tu as livré le texte la semaine dernière, et qu’ils Guillaume Marie et Antonin Crenn ont adoré. Tu te dis que tu commences l’année avec des publications collectives — pourquoi pas ? —, tu te dis que l’année commence, littéraire. Il y aura le travail avec Jean-Baptiste Apéré et Ptyx aussi, autour de Mythologies, qui n’a toujours pas d’éditeur. Jean-Baptiste viendra à Oléron en février, vous travaillerez alors, en vue de la représentation de juin en Touraine. Avant cela tu seras monté sur scène avec Vivien pour D’Art et Defferre, une manifestation qui aura lieu à Villequiers en mai, où tu chanteras notamment Creep de Radiohead. Tu aimes l’idée de monter sur scène avec un micro. Tu aimes l’idée de te produire, autrement. Tu aimes l’idée du danger, de la chanson, de ta voix qui dérape. Tu aimes l’idée de la vérité de l’artiste que tu es. Voilà. Tu es un artiste. Après avoir été un écrivain. Jean-Christophe, te tirant les tarots, avait dit — c’était à Paris, les années 90, tu n’avais encore rien publié — qu’il te fallait marcher vers l’humilité, que ton parcours de vie devait te mener à cela, à l’opposé de ton ambition. C’est encore difficile. Tu refuses l’idée de devenir humble, parce que tu refuses le talent de ceux dont on parle autour de toi et qui, à travers ton prisme subjectif, est bien inférieur au tien, même si le tien est moins reconnu. Tu n’as jamais cru aux tarots de toute manière, sinon dans Penny Dreadful et dans tes propres textes. Tu voudrais que ce pouvoir-là — la divination — émane de quelqu’un qui en aurait vraiment la capacité, au lieu des charlatans que tu as croisés jusque-là. Il est vrai que l’horoscope ne nous intéresse que lorsque qu’il nous caresse dans le sens du poil. Tu peux vivre avec cette idée — elle ne t’empêchera pas de mourir à la fin du parcours, et l’humilité sera alors facile à assumer. Le 11 janvier. Et tous ces textes que je n’ai pas écrits »Joseph Ponthus, À la Ponthus est mort à quarante-deux Guinard entre chez ne sais pas où je me situe, entre les deux. Le 13 janvier. Tu as écrit le chapitre 18 du Monde Nouveau hier. Tu l’as repris ce matin, enrichi, corrigé, affiné. Il fait quatre ou cinq pages. Il est plus long que les autres. Tu as enregistré il y a deux jours, le chapitre 17, que tu as envoyé aux habitués Emily a répondu que ça continuait bien, elle adorait. Alexandra, qui a rejoint la cohorte de tes auditeurs, a dit qu’elle s’était enflammée avec Mathilde », qu’elle avait perdu connaissance avec elle. Le personnage de Mathilde a évolué dans ton imagination l’écriture l’a faite évoluer. Tu savais qu’il y aurait un lien avec Lilith, mais tu ne savais pas lequel. Tu l’as trouvé. Ce sera très visuel. Mais. Tu es dans le passé pour le moment, tu fais la jonction entre les différents protagonistes de ton histoire et tu te demandes si Mathilde doit revenir au présent, comme Justine, et le texte alterner entre passé et présent — ce serait logique. Ou si Mathilde ne va te servir qu’à faire le lien avec la fin de la première partie. Auquel cas, il devrait y en avoir une troisième, pour conclure l’histoire. Tu ne sais pas encore en même temps que tu tapes ces mots, des idées te traversent, dont un second intermède entre les parties 2 et 3. Logiquement là encore. Tu ne sais pas encore s’il faut rester au passé quelque chose te dit que la même structure que la première partie, en contenu, en style, en densité aussi, serait idéale parce que cela construirait le livre autour de l’intermède déjà présent. Tu as cité Sphinx dans le chapitre 18. Déjà, tu fais toi-même les liens. Mais il y a des éléments extérieurs à Mathilde dont tu voudrais parler mais tu ne sais pas encore comment t’y prendre si l’action ne tourne qu’autour de son personnage. Tu marques un temps d’arrêt. Tu ne résoudras pas tous tes problèmes d’écriture dans le journal. Tu sais qu’il te faut écrire pour les résoudre. De même qu’il te faut créer pour savoir où tu emmènes ton Instagram tu n’es pas content pour le moment. Les photos ne te satisfont pas et tu as hésité hier à les effacer. À revenir au point 1, au jour 1 de 2022. Tu ne l’as pas fait tu penses en parallèle qu’il faut assumer ses coups d’essai. Même s’ils sont ratés. Tu as photographié le livre de Ponthus, tu t’es dit que ce serait une série, les livres que je lis, tu as trouvé ça complètement puéril après l’avoir fait, presque amateur. Tu pourrais ôter cette photo-là. Celle du chat de Saint-Pierre de Bat. Peut-être même votre carte de vœux — qu’en attendais-tu ? Tu t’es dit plus tôt qu’il faudrait travailler sur la carte de Public Averti. Vous n’avez pas encore souhaité la bonne année à vos abonnés, Pauline et toi, et il serait temps d’y penser. Tu as travaillé avec Vivien pour le 21 mai, D’Art et Defferre. Tu as donné une interprétation très personnelle des paroles du Creep de Radiohead. Tu as envoyé à Vivien qui travaillait le son à la guitare. Il aimait ce que tu avais écrit, tu en étais content parce qu’il y avait des phrases très réussies. Tu as joui aussi, ce matin, en envoyant mots et images à Philippe, qui ne répondait pas, mais tu n’avais pas besoin de sa réponse juste d’évacuer les fantasmes. C’est Marsan t’a envoyé son nouveau numéro de téléphone, tu as a annoncé sa publication prochaine dans la Blanche de Gallimard, tu as regardes tes mails et ton téléphone avec désespoir aucun éditeur ne t’appelle pour te dire que tu es que tu ne l’es pas. Le 15 janvier. Tu voudrais déjà ne plus tousser, ne plus te gratter la gorge sans cesse. Tu voudrais ne plus attendre, ne plus penser aux écrits — les tiens, ceux que tu as envoyés, ceux dont tu t’es contenté, ceux qui ne trouvent pas preneur, ceux que tu écris en pensant que peut-être… et tu te couches contre Éric et tu demandes si tu fais tout cela en vain —, ne plus espérer que ton téléphone va sonner ou que tu recevras autre chose que les envois humoristiques de Michèle ou des publicités pour des jockstraps et des godes. Tu voudrais cesser d’écrire au tu tu n’es donc pas fier de ton je ? Tu voudrais arrêter de travailler, je veux dire tu voudrais arrêter de ne pas travailler, tu voudrais arrêter d’écrire certains jours parce que les mots perdent leur sens au fil des jours et tu les emploies n’importe comment. Tu voudrais arrêter d’être content de toi quand tu as écrit un chapitre, que tu relis plus tard à haute voix en direction d’Éric en prenant une voix de chroniqueur radio du siècle dernier, et tu te moques de toi-même, de ta prose, et tu te rends compte qu’un éditeur pourrait te lire de la même manière, en se moquant de toi et de tes formules obsolètes. Tu aimerais que ce soit évident te lire, te reconnaître, te publier. Tu voudrais que l’on ne puisse pas faire l’impasse de ta littérature — un peu comme tu imagines la lecture de Ponthus à La Table Ronde, la première fois qu’ils ont eu le manuscrit en mains. Tu te demandes combien d’autres maisons ont refusé Ponthus avant que La Table Ronde ne l’accepte, tu sais que si tu le savais, ça te rassurerait parce que Ponthus a certainement, comme tout auteur, envoyé son texte chez Gallimard, chez Grasset, chez Minuit chez qui il a été refusé et ils s’en mordent tous les doigts. Tu voudrais arrêter d’être content pour Christine et commencer à t’intéresser à toi-même — mais tu n’y peux rien tu es content pour elle, et pas seulement parce que ce pourrait être toi. Tu voudrais arrêter d’écrire au tu, tu voudrais tenter un retour au je mais ça résiste. Tu voudrais vouloir autre chose que telle queue dans ton cul ou dans ta bouche. Tu voudrais continuer de lire après le Ponthus, tu as entamé le Zeniter que t’a offert Florence mais tu sens que l’histoire ne va pas t’intéresser, ni le style, comme celui de l’auteur mort, et de fait tu laisses le livre sur la table du salon sans plus le toucher. Tu sais que tu devrais en prendre un second, que tu lirais en parallèle, et qui te permettrait d’avancer dans la lecture, ne pas croupir dans une posture qui t’avantage aux yeux des autres lorsqu’ils aperçoivent le livre en évidence sur un meuble mais qui est stérile — un peu comme les partitions de piano qui s’accumulent et que tu ne déchiffres pas. Tu voudrais que tes doigts suivent les notes du Sibélius pour que, après le déchiffrage, le jeu commence à se mettre en place mais ça n’arrive pas encore. Tu voudrais être content de toi, au moins une fois par jour La chanson "L’amour en solitaire" En 2017, Juliette Armanet publie son premier album Petite amie. Premier single extrait de l’album, L’amour en solitaire est une ballade au piano qui n’est pas sans rappeler les harmonies et les mélodies de Véronique Sanson ou de William Sheller. Dans ce cours, vous apprendrez à jouer "L’amour en solitaire" au piano Auteurs Juliette Armanet Compositeurs Juliette Armanet Partitions à imprimer ♡Ajouter à mes favoris ⠪Envoyer à un ami Juliette Armanet Avec son tube L’amour en solitaire » extrait de son premier album studio Petite amie », Juliette Armanet est la révélation de l’année 2017. Ce titre en piano-voix empreint de poésie et de mélancolie révèle toute la sensibilité de l’artiste. Découvrez son univers singulier au travers de nos partitions piano déclinées en plusieurs niveaux de difficulté. Les partitions piano faciles Niveau 1 conviendront parfaitement aux plus novices tandis que les partitions Niveau 2 et 3 satisferont les plus expérimentés. Le succès de L’amour en solitaire » permet à Juliette Armanet d’entrer rapidement dans le paysage musical français et de s’imposer comme la digne héritière de Souchon et Michel Berger… Piano ⋅ Piano 4 mains ⋅ Clavier arrangeur ⋅ Instruments solistes Partitions piano solo Niveau 1 4 pages La partition 4,99 € 4,99 € La partition avec le nom des notes 4,99 € 4,99 € Niveau 2 4 pages La partition 4,99 € 4,99 € La partition + La partition avec l'aide à la lecture 6,99 € 6,99 € Niveau 3 4 pages La partition 4,99 € 4,99 € La partition + La partition avec l'aide à la lecture 6,99 € 6,99 € Partitions piano d'accompagnement Niveau 2 5 pages La partition Relevé intégral 4,99 € 4,99 € La partition Relevé intégral + La partition avec l'aide à la lecture 6,99 € 6,99 € Niveau 2 5 pages La partition Relevé intégral, Tonalité radio 4,99 € 4,99 € La partition Relevé intégral, Tonalité radio + La partition avec l'aide à la lecture 6,99 € 6,99 €